这部处女作为什么能拿下今年的柏林金熊奖

作者：DeborahYoung、JayWeissberg

编译：Issac

来源：《好莱坞报道》《Variety》

阿迪娜·平蒂列的第一部电影带我们见识了处于虚构和非虚构的不确定边缘的性欲。

富有启发性的电影《不要碰我》丝毫不避讳性话题，片中角色挣扎于赤身裸体的快感与痛苦之间，同时也在探索自己与其身体之间的联系。这是年轻的罗马尼亚编剧兼导演阿迪娜·平蒂列的第一部电影，同时她也本色出演了该电影，其作品充满智慧、自信以及原创力。

阿迪娜·平蒂列

该电影尽管不是每时每刻都精彩至极，但是其大部分镜头都充满吸引力，而成年观众也会看到影片坦率呈现亲密关系的多样性，令人深思的同时也可能会有疗愈效果。电影的主题也使得它成为电影节和艺术影院「要么非常喜爱要么不问不顾」的作品。

这部电影精心巧妙的制作，使其得以成为逐鹿柏林电影节的种子选手，它也是在柏林电影节上首映的。阿德里安·克里斯特亚用平静安详的白色布景中性化处理了电影里的每一个场景，其中部分场景貌似经过了数字化处理。而另一方面又出现相反的效果，即在最意想不到的地方直接插入聒噪的现代音轨，摧毁了观看纪录片时的幻想。

除此之外，从平蒂列设计空间及声音的方式中，便可看到她在实验电影里的不凡实力。在这部电影中她使用了非线性叙事来讲述自己的故事。

影片故意不把自身置于或虚构或非虚构的明确位置，而是游走于模糊暧昧的钢丝上，充斥着整部电影的性爱内容，又使这根钢丝更加令人紧张不安。很难分清片中的角色是不是演员，他们的表演是如此的真实。但有一件事可以确定。当银幕上的人物在探索自己的身体的时候，他们并不是独自一人。

平蒂列的镜头就在现场，温柔而怀有敬意地入侵性爱方面最为隐私的地带；她的镜头有时候消失在画面里，有时候又在众目睽睽之下出现于画面之中，所以我们记得总有一只忧郁哀愁的机械眼在注视着人物脱下衣服，抚摸自己，抚摸彼此。特定时候，平蒂列疲惫不堪却似乎知道一切的脸庞会出现在银幕上，就像《绿野仙踪》一样，向镜头另外一边的人们提出问题。

《不要碰我》（）

事实上，大部分演员都是舞台演员，尽管技艺娴熟，却表现得仿佛是非职业演员。劳拉·本森在片中扮演五十岁上下的劳拉，她在亲密关系中产生了信任与安全危机。

在第一个镜头中，她雇了一个体格健硕、纹有纹身的应召男孩，与他聊了几句，然后坐在椅子上看男孩洗澡和手淫。镜头慢慢摇过他的大腿、大腿根部以及腹部——单纯展示电影中唯一「完美」的身体——而观众可能会好奇为什么劳拉不加入其中。

在后来她与两位非凡的性爱治疗师呆板的交谈中，观众得知了答案——有人知道这类人的存在吗？第一位是令人高兴的汉娜·霍夫曼，一位温暖、令人放心的跨性别者，她温柔地与劳拉聊着勃拉姆斯，后来又在家里的色情表演中炫耀自己不完美的身体。她教导劳拉，性爱没什么不好的。

另一位性爱治疗师则英俊潇洒、蓄有胡须，他是技术熟练的身体工作者和性爱治疗师，认为从拥抱到殴打的一切行为都使得暗藏的愤怒喷薄而出，这阻止了劳拉享受自己的身体。（医院中奄奄一息，她去探望过几次，父亲与她的问题可能有着很大的关系。）劳拉在这些离奇的邂逅中展示出痛苦的诚实与绝望，这样的邂逅既充满魅力又让她难以面对。

在医院的布景中，有着一片抽象的白色背景，一位心理医生领着一组病人和护士做搭档练习，要求每个人慢慢地触碰对方的脸。托马斯·勒马尔奎斯（资料显示，他是一位戏剧演员）小心翼翼地触摸克里斯蒂安·贝尔林的细长脸颊，后者患有脊髓性肌肉萎缩症。

很快观众就会发现克里斯蒂安出乎意料地聪明，他说自己的「身体是天赐的礼物，而生活则是用来体验这份礼物的旅程。」当他发现性爱的快感时便有了这样的开放态度；在那之前，他都觉得自己只是一个没有身体的大脑。

托马斯似乎从他们的治疗中获益最大。他失去过一段恋情（保加利亚演员厄梅拉·琪琪库娃），他跟随对方来到一家离奇怪诞的性爱俱乐部，在那里看到她主演的令人炫目的性虐场景。

托马斯发现角落中享受着这一切的竟然是克里斯蒂安及其女友（格利特·乌勒曼），医院看到过这个女人，一直以为只是照顾克里斯蒂安的护士而已。观众就像托马斯一样，突然被迫改变预先设限的视角，这些限制来自于严重的障碍，比如克里斯蒂安自己的障碍。

克里斯蒂安是整个电影的核心，当他讨论他喜欢自己身体的哪个部分的时候，观众透过他那蓝色的大眼睛，直视他最深处的美丽。同样的，汉娜的自信令人感到温暖，这远胜过了其苍白的人物：她之所以变成紧扣观众心弦的角色，不是因为她褪去了所有衣裳，而是因为她利用自己的智慧与幽默感（不然的话，该电影则会缺少这两个要素）瓦解人们对吸引力固有的概念认识。

平蒂列对亲密关系的叙述方式引人入胜、充满新意，但又绝不会像偷窥似的，哪怕片中尽是赤身裸体。别的导演可能会停留的地方，她却只是单纯展示，没有评判，再把镜头移开。画面中尽管有胸部和性器官，但却没有检视的意味。当劳拉愿意按照本性狂野自由地舞蹈时，她谦卑地背对摄像机，这也没有什么问题。

讽刺的是在所有「肉体性」之间，有一点缺憾是平蒂列自己造成的。她从不删减移除任何东西，但却投入到一则冗长、有关于巧妙调解的故事中，该故事讲的是她与自己母亲的关系以及可能对其性行为造成的影响。这提醒观众谈论性话题可以是多么地无聊。

总的来说，该电影在形式上大胆模糊了虚构与非虚构之间的界线。阿迪娜对劳拉的访谈超越了空间上的可能性，第四堵墙不断被摄影机的忽闪忽现所击溃，或者是克里斯蒂安直视镜头说「我认为有观众在看我们」这样的时刻所击溃。

巧妙的镜头运动强调了毫无修饰的白色，后者作为中性、超俗的背景，使得人物脸庞更为重要。故意让音轨偶尔跳脱节奏，刺耳的嘈杂声时不时地攻击观众的耳朵。延长的频闪闪光灯镜头实属不必要。

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